Il ne faut pas confondre Bob Sinclar avec Didier Sinclair. Le premier est clairement influencé par le disco alors que le second vient des raves et de la house (voire de la trance) progressive, un genre qui a eu son heure de gloire au début des années 90. Si Bob est davantage connu aujourd’hui, grâce à sa Love Generation qui ouvre chaque vendredi le télé crochet de TF1, l’un et l’autre se sont faits connaître derrière les platines.
Didier n’est pas un nouveau venu puisqu’il a commencé sa carrière à la radio, à Montpellier, avant de prendre l’antenne puis la direction artistique de Radio FG à Paris. Un tube (Lovely Flight, en 2001, ici présent) et des compilations à succès plus tard, notre homme revient à ce qui le passionne le plus sur ce 3ème volume de In The Club…
Les snobinards pourront ironiser sur l’intérêt d’une telle « œuvre », le fait est que Didier Sinclair sait de quoi il parle. Toujours à la page après toutes ces années d’activisme électronique, le DJ Français réalise un mix évolutif et techniquement parfait pour le compte des indépendants de Wagram. Divisée en 2 parties (la première, deep et progressive ; la seconde, plus rentre-dedans et « freaky »), sa sélection nous prend par le bras avec M.A.N.D.Y. vs. Booka Shade, Mylo et Daft Punk (le funky Body Language, les remixes de In My Arms et Technologic), avant de nous mettre K.O. avec les jouissifs Washing Up de Tomas Andersson (par Tiga) et Washing Machine de Sikk.
Un travail rondement mené… Seul hic : le peu d’effort des graphistes sur la pochette.

Plus d’infos : www.didiersinclair.com

Voici certainement l’objet sonore non identifié de ce printemps (après Spektrum l'année dernière). Out Hud, formé en 1996 à Sacramento autour de Phyllis Forbes et de Molly Schnick, compte dans ses rangs des membres de !!!, et comme ces derniers, cultive un certain goût pour les mélanges iconoclastes.
Quelle belle affaire que ce Let Us Never Speak of It Again, qui renoue avec l’esprit fourre-tout du début des années 90 ! Véritable manifeste hédoniste à l’attention des puissants (en l’occurrence le président américain sur Dear Mr. Bush, there are over 100 words…), ce second album d’Out Hud offre enfin une alternative à l’électro-rock new-yorkaise en vogue et à la house minimale allemande tant appréciée des puristes. Bien plus profond et psychédélique, malgré tout ancré dans une ère pop propre à ce début de millénaire, cet opus surprend par sa fraîcheur et ses brusques changements de ton (de l’angélique It’s For You et ses claviers housey au vrille-neurones The Song So Good They Named It Thrice), un peu à l’image du dernier GusGus sur Underwater.
Un vrai plaisir pour les oreilles, et certainement l’un des must have de 2005.

Plus d’infos : www.brainwashed.com/outhud

La tentation était grande de détruire cet album (le 3ème de notre nounours préféré), animé peut-être par une certaine jalousie…
Il faut dire que Carl Cox, non content d’avoir animé toutes les Raves possibles et inimaginables (qui ne se souvient pas d’une soirée réussie en sa compagnie ?), continue de profiter à 40 ans passés de son statut de DJ Star : de New York à Tokyo, de Londres à Sydney en passant par Ibiza, et bientôt Paris, pour une nuit qui lui sera entièrement consacrée (ndlr : le 4 mai au Zénith). Le tout avec un professionnalisme et un entrain intacts. On peut certes lui reprocher un style « pompier » qui plaît avant tout aux plus jeunes, mais l’homme est sincère et jovial. Une vraie bête de scène, qui plus est, qui justifiait à elle seule la retransmission de la Techno Parade ’99 sur M6…
Celui qui a commencé sa carrière (puisqu’il faut bien parler ici de carrière), il y a plus de 25 ans par le disco et le hip-hop, a en effet gardé son âme d’enfant et des goûts sûrs. Comportant des featurings prestigieux (Christian Smith, producteur techno émérite, Onallee et Roni Size du crew Reprazent, la star de Brighton Fatboy Slim, le docteur ès acid Josh Wink et Kevin Saunderson, alias « The Innovator »), ce Second Sign n’est pourtant que son 3ème long format en 15 ans de production, malgré une tripotée de compilations mixées pour tout ce que la House Nation compte de labels.
Musclé et construit comme l’un de ces sets puissants et énergiques dont Carl Cox a le secret, il réussit même quelques incursions remarquables dans la dance la plus soulful (le premier single Give Me Your Love avec Hannah Robinson), la tech-house la plus sensuelle (Room 713 et son irrésistible finition trance) comme la tribal tek la plus folle avec Open Book. On peut citer également l’étonnante énergie punk de Got What You Paid For!, réminiscence du passé breakbeat du britannique.
House Music is still alive!

Plus d’infos : www.carlcox.com

Roy Davis Jr. de retour aux affaires ! Depuis le magnifique Gabriel en compagnie de Peven Everett, on ne l’avait pas guère vu aussi en forme. Quelques albums, des compilations mixées et un nombre incalculable de maxis pour tout ce que la planète compte de labels house, et voici que surgie ce superbe long format de garage et de soul électronique (ndlr : le mot garage vient du club disco new-yorkais « Paradise Garage », rien à voir donc avec le garage-rock…).
Chicago Forever rend hommage à la ville d’origine (berceau du jazz, du blues et de la house) du DJ-producteur, sur un label de… San Francisco, Ubiquity, qui compte dans ses rangs Shawn Lee, As One ou Zero dB. Autant de gages de qualité.
Le résultat de cette excursion dans les ambiances soulful et les beats métissés aurait pu s’avérer douloureuse pour Roy Davis, mais l’homme maîtrise bien son affaire. 11 titres homogènes plus un remix du single I Know What You’re Thinking composent cet opus parfait, l’un des meilleurs du genre sortis depuis belle lurette.
Les voix féminine de Terry Dexter et masculine de Jeremy Ellis, contrairement à certaines sorties grossières et bâclées, sont en harmonie avec la production léchée de l’Américain, qui renoue avec la spiritualité du milieu des années 90 (Ron Trent, Moodymann, Romanthony…).
Loin des textures acid de Phuture, rattrapé par la vie – sa mère est décédée en 2003 et son fils Caleb participe à un interlude – Roy Davis Jr. (senior, devrait-on dire), signe ici sans doute le disque le plus important de sa carrière. Déjà un classique.

Plus d'infos : www.ubiquityrecords.com

Un album qui renoue avec l’esprit hédoniste des années 90, c’est suffisamment rare pour être souligné. Enregistré en quelques jours par Etienne de Crécy avec ses potes Zdar et Boom Bass de Cassius, Alex Gopher et DJ Mehdi, Super Discount 2 s’éloigne certes des tubes Prix Choc ou Le patron est devenu fou ! sortis à la fin du siècle dernier, mais s’en veut proche par l’esprit.
Si Poisoned rappelle malheureusement un peu trop la French Touch d’obédience Parisienne, et Fast Track – malgré son efficacité –, l’électro-rock à la mode, le reste oscille avec allégresse entre acid house (Soul Seek, Audio Galaxy), électro-house (Grokster) et techno gavée de testostérone (trance pour Bit Torrent, minimale pour Overnet). Seul Gifted composé avec Mehdi dépareille avec sa guitare acoustique…
Certains morceaux comme Limewire ou Bit Torrent auraient pu être composés il y a 10/15 ans et c’est peut-être ce qui fait le charme de cet album conceptuel pas comme les autres. On pense à Olivier le Castor ou Emmanuel Top, des producteurs Français aujourd’hui disparus de la circulation.
Les 11 titres font pour la plupart référence au Peer-to-Peer via des noms de plateformes bien connus des pirates, et le jaune canari d’origine est remplacé par un rose non moins flashy qui se marie bien avec le petit autocollant FG présent sur le boîtier… Une musique de pédés et de drogués, la house ? On peut (seulement) le supposer.

Plus d'infos : www.v2.fr/etiennedecrecy.htm